Mes: Septiembre 2008

Este fin de semana comenzamos a espaciar los ensayos en los que los actores pueden usar el set por primera vez y ajustamos su espaciado. Para este espectáculo es realmente un desafío, ya que este set tiene vallas para trepar, tuberías de alcantarillado para zambullirse y balcones para escalar, ninguno de los cuales teníamos en nuestra sala de ensayo. Aunque perdimos un ensayo debido a Hanna, el elenco trabajó diligentemente durante 16 horas este fin de semana para lograr el espacio correcto, un desafío ya que algunos de los números de baile conmovedores tienen más de 30 bailarines en el escenario al mismo tiempo. Muchos de nuestros disfraces incluyen rodilleras, pero todavía hubo algunos baches en el camino. La diseñadora de escenarios Stefanie Christensen me prometió un “patio de recreo urbano” y con más de 100 pies de eslabón de cadena e incluso más tubería de acero, ella realmente entregó. Eso es todo por ahora, hay una lata de pintura en aerosol que dice mi nombre. ¿Qué es un patio de recreo urbano sin un poco de graffiti?

 

(Los actores ensayan por primera vez en el escenario del Sottile Theatre mientras la directora Marybeth Clark y el coreógrafo Kevin P. Hill trabajan con espacios)

 

  

(Los actores bailan y ensayan por primera vez disfrazados mientras organizan el gran baile en el gimnasio). 

Los siguientes son los ensayos técnicos que también comenzaron durante el fin de semana. Aquí agregamos sets rodando y volando dentro y fuera, señales de iluminación espectaculares, micrófonos inalámbricos y más de 150 disfraces. Solo conseguir que un elenco de 33 se vista a tiempo para cada escena requiere una coordinación y una planificación increíbles entre bastidores. Y solo para agregar diversión, por primera vez, el elenco estaría cantando y bailando con una orquesta en vivo. Aunque interpretan a los mismos actores musicales que se escuchan en los ensayos, los tempos y ritmos deben coordinarse cuidadosamente para que todos estén en la misma página. La partitura de jazz de Bernstein, aunque brillante, hace que esto sea muy desafiante. El coreógrafo Kevin P. Smith y el director musical Wendell Smith estaban muy ocupados. Aún así, aunque el espectáculo todavía se está formando, el escenario no está todo pintado y el vestuario aún no se ha ajustado, el espectáculo ya se está convirtiendo en algo deslumbrante.

 

(Los tiburones bailan en "Quiero estar en Estados Unidos")

 

 

("Cuando eres un jet, eres el mejor gato de la ciudad") 

 

(El actor residente profesional Viveka Chandrasekaran mientras Maria canta "I Feel Pretty" con las chicas Shark) 

Debido a que no podemos usar el teatro hasta la semana anterior a la inauguración de un espectáculo, ensayamos las primeras cuatro semanas de West Side Story en nuestro estudio de ensayo de Mount Pleasant. Nuestra instalación de ensayo tiene una pista de baile especialmente construida, una pared con espejos y un escenario que es casi tan grande como el escenario de Sottile. Tenemos la suerte de tener un gran espacio de trabajo, pero no es lo suficientemente grande para un elemento importante: el decorado. Los techos del estudio de ensayo no son lo suficientemente altos para las paredes de doce pies, las plataformas y las cercas de alambre que componen el paisaje urbano de Nueva York para West Side Story.  Stefanie Christensen, nuestra diseñadora de escenas residente, ha diseñado un escenario increíble para nosotros basado en un área de juegos de Nueva York en ruinas con cercas de eslabones de cadena rotos y paredes de ladrillo salpicadas de grafitti en el fondo. (Para eso pintaremos la pared trasera real del teatro). Para mostrarles a los actores cómo se verá el escenario, Stefanie construyó un modelo a escala para nosotros. (Ver foto abajo) En el estudio de ensayo, la directora de producción Bessie Edwards, grabó los contornos del set en el suelo y yo dirigí a los actores usando estas marcas. Esto es un desafío, para el balcón de la escalera de incendios, por ejemplo, todo lo que tenemos en el ensayo es un rectángulo pegado al piso. Los actores tienen que usar su imaginación para escalar vallas, agacharse debajo de plataformas e incluso deslizarse por tuberías de desagüe gigantes. El elenco se pondrá a trabajar en el set de gran tamaño real el sábado. Aunque esta será la primera vez que trabajen con el coreógrafo de elementos escénicos a gran escala Kevin P. Hill, el director musical Wendell Smith y yo lo probamos ayer en este “patio de recreo”. Nos divertimos, pero la escena del balcón no era la misma con Wendell interpretando a “Maria”…. No puedo esperar hasta el sábado.

 

(Maqueta en miniatura para West Side Story) 

 

 

 (West Side Story puesta en marcha en el escenario del Teatro Sottile de la Universidad de Charleston. Los grafitis y la valla de tela metálica aún están por llegar. Foto tomada el 5 de septiembre de 2008)

Estamos observando el clima como todos, pero eso no significa que dejemos de trabajar. Anoche fue el primer ensayo de nuestro West Side Story orquesta. Solo hay un ensayo antes de que nos mudemos al Teatro Sottile y trabajemos con el elenco, pero con doce de los mejores músicos de Charleston, incluso el primer ensayo fue digno de audiencia. Algunos de los mejores músicos de Low Country se han unido para esta producción: Mark Sterbank, Jon Phillips y Cathy Ardrey en instrumentos de viento; Chuck Dalton y Steve Berry en trompeta; Phil King al trombón; Brian Reed en French Horn; John Wiley, violín; Larry Crosswell, piano; John Kennedy, bajo; David Patterson a la batería; y Tim Clemons en timbales, xilófono, vibráfono y todo lo demás que puedas agitar, sonar y rodar. Y una vez más al timón musical del buen barco Charleston Stage, Wendell Smith. Leonard Bernstein fue el máximo compositor, director y genio musical, y esta es una de las partituras más desafiantes jamás escritas para el escenario. Las melodías se han vuelto tan clásicas que es difícil no tocarlas con pasión y hacerlas bien. “María”, “Esta noche”, “Me siento bonita”… mira, incluso tú estás tentado a venir a sentarte en el foso y tocar o cantar.