El miércoles pasado, nuestra Compañía de Actuación Profesional Residente se unió a mí en el almuerzo para comer pizza y leer mi último borrador de nuestra nueva versión de Frankenstein que se estrenará en octubre. Este es el borrador diez y hubo una serie de cambios con respecto al último borrador que leyeron. El mayor cambio fue el final. No se preocupe, no lo revelaré. Todo lo que diré en este punto es que se trata de fuego y hielo. (Y está más cerca del final original de Mary Shelley, aunque también tiene algunos de mis propios giros.) Sobre todo, trabajé más a fondo en el desarrollo de los personajes. La prometida de Víctor, Elizabeth (Sara Claire Smith), por ejemplo, ahora se basa en la fe frente a la confianza de Víctor en la ciencia y la razón. Henry, el amigo de Víctor, (Brian Zane), que era solo un gran amigo en el primer borrador, ahora desafía a Víctor y sus métodos. En un caso, me di cuenta de que había simplificado demasiado los elementos de la trama para Justine, la institutriz (Viveka Chandrasekaran) y el matón de la aldea (Sonny Kong) y restauraré algunos de los elementos eliminados de la versión 10. (Nota para los futuros dramaturgos: Nunca arrojes cualquier cosa.) El mayor desarrollo en este nuevo borrador, como fue evidente en la lectura, es cómo ha evolucionado el carácter de la Criatura. El actor Michael Lazris lo leyó con gran patetismo y poder y las escenas entre Víctor (Andy McCain) y la criatura en el segundo acto son realmente fuertes, tanto que me doy cuenta de que tengo que volver atrás y reelaborar las escenas del primer acto de la criatura. Este es un acto difícil porque es aquí donde se nos presenta a la Criatura por primera vez y, como en la versión de Mary Shelley, debemos ver el horror de esta creación, pero también su humanidad. Una orden grande. Los otros actores también dieron excelentes lecturas y en algunas escenas hicieron que mi escritura sonara mejor de lo que es. (Otra pista para futuros plarwrights, siempre encuentre un elenco que haga Usted verse bien). Al leer el guión en voz alta, estos profesionales me ayudaron a encontrar las partes incómodas: frases que se ven muy bien en el papel pero que no suenan tan realistas. Bessie Edwards, nuestra becaria de gestión de escenarios de esta temporada, leyó las instrucciones del escenario para ayudar a todos a seguir la acción, y hay mucha acción, explosiones, peleas, rayos, truenos y más. Bessie hizo un gran trabajo al hacer que estos cobren vida y nos ayudó a tener una idea del ritmo del espectáculo. La directora de producción Stefanie Christensen, la vestimenta Barbara Young y el dueño de la propiedad Mike Christensen también estuvieron allí y comenzamos las discusiones iniciales sobre el aspecto de la criatura (más sobre eso en un blog futuro) y las discusiones sobre cómo funcionarán los decorados, especialmente considerando que hay seis lugares. desde un prado alpino hasta el laboratorio de Víctor y un barco con destino a Capri. ¡Y así, al borrador 11! El escritor David Halverstam dijo una vez que escribir y reescribir son como limpiar una ventana sucia, con cada nuevo borrador, la ventana se vuelve más y más limpia y también comenzamos a ver la verdad con mayor claridad. Para esta nueva versión de Frankenstein, Todavía estoy "limpiando ventanas", pero definitivamente puedo ver esta gran historia tomando forma a través del vidrio aún turbio. Ahora tengo alrededor de un mes para terminar el borrador que usarán los actores cuando entremos en el ensayo. Pero no será el último borrador, generalmente se crearán dos o tres versiones adicionales durante el proceso de ensayo. Así que supongo que es hora de dejar de escribir en blogs y empezar a reescribir.
Julian Wiles, dramaturgo de lo nuevo Frankenstein, El Prometeo moderno.