Mois: Septembre 2008

Ce week-end, nous avons commencé à espacer les répétitions où les acteurs peuvent utiliser le décor pour la première fois et nous ajustons leur espacement. Pour ce spectacle, c'est vraiment un défi car cet ensemble a des clôtures sur lesquelles grimper, des tuyaux d'égout dans lesquels plonger et des balcons à escalader - aucun de ceux que nous avions dans notre salle de répétition. Bien que nous ayons perdu une répétition à cause de Hanna, la distribution a travaillé avec diligence pendant 16 heures ce week-end pour obtenir leur espacement correct - un défi puisque certains des numéros de danse entraînants ont plus de 30 danseurs sur scène en même temps. Beaucoup de nos costumes comprennent des genouillères, mais il y avait encore quelques bosses sur le chemin. La scénographe Stefanie Christensen m'a promis un «terrain de jeu urbain» et avec plus de 100 pieds de maillon de chaîne et encore plus de tuyaux en acier, elle a vraiment livré. C'est tout pour l'instant, il y a une bombe de peinture en aérosol qui appelle mon nom. Qu'est-ce qu'un terrain de jeu urbain sans un petit graffiti?!

 

(Les acteurs répètent pour la première fois sur scène au Sottile Theatre tandis que la réalisatrice Marybeth Clark et le chorégraphe Kevin P. Hill travaillent avec l'espacement)

 

  

(Les acteurs dansent et répètent pour la première fois en costume tout en organisant la grande danse au gymnase.) 

Viennent ensuite les répétitions techniques qui ont également commencé ce week-end. Ici, nous avons ajouté des décors roulants et volants, des signaux lumineux spectaculaires, des microphones sans fil et plus de 150 costumes. Le simple fait d'avoir un casting de 33 habillés à temps pour chaque scène nécessite une coordination et une planification incroyables dans les coulisses. Et juste pour ajouter au plaisir, pour la première fois, les acteurs chantaient et dansaient devant un orchestre en direct. Bien qu'ils jouent les mêmes acteurs musicaux entendus en répétition, les tempos et les rythmes doivent être soigneusement coordonnés pour que tout le monde soit sur la même longueur d'onde. Le score jazzy de Bernstein, bien que brillant, rend cela très difficile. Le chorégraphe Kevin P. Smith et le directeur musical Wendell Smith avaient les mains pleines. Pourtant, bien que le spectacle se prépare encore - le décor n'est pas tout peint et les costumes doivent encore être ajustés, le spectacle se transforme déjà en quelque chose d'éblouissant.

 

(Les requins dansent dans «Je veux être en Amérique»)

 

 

(«Quand tu es un jet, tu es le meilleur chat de la ville») 

 

(L'acteur résident professionnel Viveka Chandrasekaran alors que Maria chante «I Feel Pretty» avec les filles Shark) 

Parce que nous ne pouvons pas utiliser le théâtre jusqu'à la semaine précédant l'ouverture d'un spectacle, nous avons répété les quatre premières semaines de West Side Story dans notre studio de répétition Mount Pleasant. Notre salle de répétition a une piste de danse spécialement construite, un mur en miroir et une scène presque aussi grande que la scène de Sottile. Nous avons la chance d'avoir un grand espace de travail, mais il n'est pas assez grand pour un élément important: l'ensemble. Les plafonds du studio de répétition ne sont pas assez hauts pour les murs de douze pieds, les plates-formes et les clôtures à mailles de chaîne qui composent le paysage de rue de New York pour West Side Story.  Stefanie Christensen, notre scénographe résidente, a conçu pour nous un décor incroyable basé sur un terrain de jeu délabré à New York avec des clôtures en mailles de chaîne déchirées et des murs de briques éclaboussés de graffiti en arrière-plan. (Pour cela, nous allons peindre le mur du fond du théâtre.) Pour montrer aux acteurs à quoi ressemblera le décor, Stefanie a construit une maquette pour nous. (Voir photo ci-dessous) Dans le studio de répétition, la régie de production Bessie Edwards, a enregistré les contours du décor sur le sol et j'ai dirigé les acteurs en utilisant ces marques. C'est un défi, pour le balcon de secours par exemple, tout ce que nous avons en répétition est un rectangle collé au sol. Les acteurs doivent utiliser leur imagination pour escalader les clôtures, se cacher sous les plates-formes et même glisser dans des tuyaux de drainage géants. Le casting se mettra au travail sur le plateau de taille réelle samedi. Bien que ce soit la première fois qu'ils travaillent avec le chorégraphe des éléments scéniques à grande échelle Kevin P. Hill, le directeur musical Wendell Smith et moi avons essayé ce «terrain de jeu» hier. Nous nous sommes bien amusés mais la scène du balcon n'était pas tout à fait la même avec Wendell jouant «Maria»…. J'ai hâte de samedi.

 

(Maquette miniature pour West Side Story) 

 

 

 (West Side Story mis en place sur la scène du Sottile Theatre du College of Charleston. Grafitti et grillage sont encore à venir. Photo prise le 5 septembre 2008)

Nous surveillons la météo comme tout le monde, mais cela ne veut pas dire que nous arrêtons de travailler. Hier soir, c'était la première répétition de notre West Side Story orchestre. Il n'y a qu'une répétition avant de passer au Sottile Theatre et de travailler avec la distribution, mais avec douze des meilleurs musiciens de Charleston, même le premier passage à travers était digne du public. Certains des meilleurs musiciens du Low Country se sont réunis pour cette production: Mark Sterbank, Jon Phillips et Cathy Ardrey sur les bois; Chuck Dalton et Steve Berry à la trompette; Phil King au trombone; Brian Reed sur le cor français; John Wiley, violon; Larry Crosswell, piano; John Kennedy, basse; David Patterson à la batterie; et Tim Clemons sur les timbales, le xylophone, le vibraphone et tout ce que vous pouvez secouer, secouer et rouler. Et encore une fois à la barre musicale du bon navire Charleston Stage, Wendell Smith. Leonard Bernstein était le compositeur, chef d'orchestre et génie de la musique par excellence, et c'est l'une des partitions les plus difficiles jamais écrites pour la scène. Les airs sont devenus de tels classiques qu'il est difficile de ne pas les jouer avec passion et de les réussir. «Maria», «Ce soir», «Je me sens jolie»… voyez, même vous êtes tenté de venir vous asseoir dans la fosse et de jouer ou de chanter.